第二十一章意外随时会发生(1/2)_东京教父背景

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“藤原君，速报的结果出来了，需要我告知你吗？”

“是的，板垣先生，结果如何。”

“排名第七，不算高，但也不算低，处于中间位置。”

《乾坤春秋》的长篇连载一共十三篇，短篇两篇，《白夜行》刚好卡在一个中间的位置。

不过《白夜行》的开头的确不算是特别引人入胜，换言之，这时代的文章写作方法不讲究“先声夺人”，倒也不需要把卖点一股脑地吐出来给读者看，读者还是有耐心的。

太操之过急，反而无法吸引读者。

“速报的结果只是一个参考，过段时间，等小正统计出来了我再告诉你。”板垣和彦说道。

“行，麻烦您了。”

挂断电话后，藤原圭回到了片场。

在路过一群同期后，藤原圭下意识地向众人打招呼，但是不知为何，那群人主动无视了他，只有一个人转头冲他笑了笑。

藤原圭也低头笑了笑，倒是也不甚在意，类似的事情在前世也是经历过的，这很正常。

他继续和有马桂香搭戏，有马桂香拿出台本，把台词逐词念给他听。

剧情似乎往苦情的方向发展了，接下来有马桂香的哭戏特别多，有马桂香表演哭戏有一个特点，就是喜欢抿着嘴唇，瞪大双眼，眼泪潸然而下，然后肩膀颤抖个不停。

其实这算是有马桂香惯用的表演方法了，已经形成了路径依赖。

很多演员，尤其是演技好的演员，都会有这种路径依赖。因为他们在表演方法上已经足够熟练，甚至形成了自己独特的风格，而风格这种东西，一旦形成就很难改变。

这就是“千人一面”的表演方法。

“千人一面”与“千人千面”两种方法之间其实并无明显优劣，两种方法都诞生过伟大影帝。

比如说周星驰，成龙，金·凯瑞，就属于千人一面的演员；

而梁家辉，任达华，张译则属于千人千面的演员。

千人一面的方法重视彰显个人风格，容易让观众记住一个演员，然而这种方法也有一个弊端，就是容易让观众感到厌烦。

比如说藤原圭前世的一个演员，外号加钱居士的那个，就是属于虽然演技很好，但已经形成风格，表演套路化了，经常会被人诟病演谁在演自己。

所以藤原圭前世一直在规劝合作的演员，除非你打算成为周星驰那种个人风格明显

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